教甄◆美術專業題庫 下載題庫

19.圖右為日本近現代畫家萬鉄五郎(1885-1927)於 1917 年在日本二科展所展出的作品，其畫面幾何分割方式和空間平面畫表現，顯係受到哪一種繪畫風格的影響？
(A)野獸派
(B)立體派
(C)表現主義
(D)矯飾主義
(E)新藝術

教甄◆美術專業- 109 年 - 台中教育大學教師專業碩士學位學程-美術專業#85980

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	2F 123 大三下 (2021/10/16) 矯飾主義，又有譯為風格主義、手法主義，有時也被過於簡單化地稱為形式主義。是一種在16世紀出現的藝術風格。最早緣於瓦薩里的著作《藝苑名人傳》，他用「grande maniera」等詞來描述文藝復興時期三位大家米開朗基羅、達文西和拉斐爾的風格。認為他們超越了希臘古羅馬時期的前人在藝術領域的研究。後來風格主義則慢慢帶有貶義，指將文藝復興時期的宗旨：和諧，理想美，對稱比例這三點本質撇棄，模仿這三大家，或是刻意炫耀技能的一種風格。檢舉
	3F 123 大三下 (2021/10/16) 新藝術運動開始於1880年代，在1890年至1910年達到頂峰。新藝術運動的名字源於薩穆爾·賓（英語：Samuel Bing）在巴黎開設的一間名為「新藝術之家（法語：Maison de l'Art nouveau）」（Maison de l'Art nouveau）的商店，他在那裡陳列的都是按這種風格所設計的產品（早期出售由日本進口的浮世繪風格的作品，後來轉向自己設計）。此藝術運動是在20世紀之初，位於大眾文化最高點的藝術和設計風格。新藝術運動在建築風格和室內設計方面，避開維多利亞時代折衷的歷史主義。通過新藝術運動設計師的挑選和「現代化」某些洛可可風格中萃取的元素（例如火焰和貝殼的紋理），代替從歷史衍生和高維多利亞風格的根本結構或寫實自然主義的裝飾。新藝術運動主... 查看完整內容新藝術運動開始於1880年代，在1890年至1910年達到頂峰。新藝術運動的名字源於薩穆爾·賓（英語：Samuel Bing）在巴黎開設的一間名為「新藝術之家（法語：Maison de l'Art nouveau）」（Maison de l'Art nouveau）的商店，他在那裡陳列的都是按這種風格所設計的產品（早期出售由日本進口的浮世繪風格的作品，後來轉向自己設計）。此藝術運動是在20世紀之初，位於大眾文化最高點的藝術和設計風格。新藝術運動在建築風格和室內設計方面，避開維多利亞時代折衷的歷史主義。通過新藝術運動設計師的挑選和「現代化」某些洛可可風格中萃取的元素（例如火焰和貝殼的紋理），代替從歷史衍生和高維多利亞風格的根本結構或寫實自然主義的裝飾。新藝術運動主張運用高度程序化的自然元素，使用其作為創作靈感和擴充「自然」元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。相應地，其開始廣泛使用有機形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫以其曲線、圖案外觀、強烈對比的空間和平坦的畫面，同樣啟發了新藝術運動。自此以後，從在來自世界各地的藝術家作品中，都能發現其中某些線條和曲線圖案成為繪畫中的慣用手段。一個重要事實是新藝術運動沒有像某些其它運動（例如：工藝美術運動）那樣否定機器的作用，而是發揮其所長。根據材料的使用（主要是使用玻璃和鍛鐵），使建築風格方面，也能找到像精雕細琢般的品質。新藝術運動發展的最高峰是1900年在巴黎舉行的世界博覽會，現代風格在各方面都獲得了成功。在此後十年，新風格因為在最普通的大批量產品中迅速地普及，導致新藝術運動在大約1907年以後就開始被忽視。新藝術運動在不同國家有不同的名稱: 德國-青年風格維也納-分離派西班牙-現代主義義大利-自由風格就像表現主義、立體派、超現實主義和裝飾藝術運動那樣，如今，新藝術運動被視為20世紀文化運動中最有創新力的先行者。檢舉
	4F 123 大三下 (2021/10/18) 立體主義開始於1906年，由喬治·布拉克與帕布羅·畢卡索所建立，當時他們居住在法國巴黎的蒙馬特區。他們於1907年相識。到1914年第一次世界大戰爆發之前，兩人一直非常親近地在一起工作。法國的藝評人路易·沃克塞爾於1908年批評布拉克的作品「愛思塔克之屋」Houses at L'Estaque 為一堆立方體組成。在此之後，這「立體主義」被廣泛地拿來使用，但作為創始者的布拉克與畢卡索，則是相當地少用。在布拉克的作品之中，房屋的構建、形狀與樹木的色彩都極大地反映出塞尚對其的影響，直到1907年畢加索的《亞維農的少女》之後「立體主義」才煥發出新的光彩。立體主義起於自巴黎的蒙馬特，由聚集在賽納河左岸蒙帕納斯地區的藝術家們傳播開來，並由畫商He... 查看完整內容立體主義開始於1906年，由喬治·布拉克與帕布羅·畢卡索所建立，當時他們居住在法國巴黎的蒙馬特區。他們於1907年相識。到1914年第一次世界大戰爆發之前，兩人一直非常親近地在一起工作。法國的藝評人路易·沃克塞爾於1908年批評布拉克的作品「愛思塔克之屋」Houses at L'Estaque 為一堆立方體組成。在此之後，這「立體主義」被廣泛地拿來使用，但作為創始者的布拉克與畢卡索，則是相當地少用。在布拉克的作品之中，房屋的構建、形狀與樹木的色彩都極大地反映出塞尚對其的影響，直到1907年畢加索的《亞維農的少女》之後「立體主義」才煥發出新的光彩。立體主義起於自巴黎的蒙馬特，由聚集在賽納河左岸蒙帕納斯地區的藝術家們傳播開來，並由畫商Henry Kahnweiler所發起。立體主義很快地受到歡迎，在1910年時，藝評者已將由布拉克與畢卡索影響的藝術家們稱做「立體學派」。然而，許多認為自己是立體主義的畫家，在藝術風格的表現上和布拉克或畢卡索的表現大異其趣，在1920年以前，他們就已經走向了明顯歧異的道路。比如奧費主義即是立體主義的一個分支，其中包括紀堯姆·阿波利奈爾、羅伯·德洛內，馬塞爾·杜尚，費爾南·萊熱等著名畫家。 1910-1912年的立體主義被稱為是「分析型立體主義」Analytical Cubism,此時畢加索與布拉克的風格與手法及其相像，以至於後人難以區分。分析性立體主義側重於分析、解剖物體型態，兩位藝術家傾向於直角與直線的表現形式。物體大而顏色敦厚，向畫布外擴張。畢加索與布拉克經常運用到象徵性主題與字母，例如樂器、水瓶、玻璃、報紙與人臉等。立體主義在二十世紀的最初十年影響了全歐洲的藝術家，並激發了一連串的藝術改革運動，如未來主義、結構主義及表現主義等等。不斷尋求創新的藝術家，布拉克與畢卡索，尋找新的畫中主題及空間的表達模式。他們受到了保羅·塞尚、喬治·秀拉、伊伯利亞雕塑、非洲部落藝術（即使布拉克駁斥這種說法），以及野獸派的影響。檢舉

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